Дизайн для профессионалов

Сама форма их дает полную характеристику и материалу, и способу изготовления большинства элементов. В первом случае мы безошибочно узнаем пластмассу, во втором — массивную древесину царг и гнутоклееных остальных элементов, кроме сидения, в третьем — гнутую древесину царг, ножек, подлокотников. Но форма фигурных элементов в спинках стула и правого кресла характеризует материал неоднозначно. Она свойственна и цельной древесине (при специальной ее подготовке к гнутью), и пластмассе. Идентичность отделки этих элементов остальным позволит достичь подобия изделий даже при разных материалах. В действительности, в данном случае использован бук.

В целях обеспечения высоких темпов увеличения производства мебели и улучшения ее качества, в связи с применением новых эффективных материалов и необходимостью повышения рационального их использования, внедрением новых технологических процессов первостепенное значение имеет дальнейшая технологическая специализация и концентрация производства. Осуществление этих мероприятий невозможно без создания централизованного изготовления плитных, брусковых и других заготовок и деталей, губчатых изделий из латекса и т. д. Правильный выбор материала и способов его обработки, позволяющих широко применять механизацию и автоматизацию, а также передовые формы организации производства, простота и эстетическая целесообразность формы, рациональные требования к изделию, обеспечивающие надежность его работы и экономичность, определяют технологичность мебели.

Художник-конструктор, работая над формой мебели, с самого начала проектирования должен принимать правильные решения в отношении выбора материала, способа обработки, точности элементов и сборки, шероховатости поверхности, отделки и т. д. Эти решения должны соответствовать состоянию отрасли и уровню ее технического прогресса, иначе проект, форма изделия окажутся нереальными.

В процессе работы над конструкцией художник-конструктор встречает ряд сложных технических задач, которые должны решаться, как правило, совместно с технологом и инженером-конструктором. Залог правильно принимаемых решений — совместная работа художника-конструктора и инженера-технолога. Лишь при этом условии может быть достигнут желаемый результат. Примером такого творческого подхода может служить разработанная в 1971 г. ВПКТИМом отраслевая система унификации щитовых элементов мебели (ОСУ), которая применяется при проектировании передвижной мебели, встроенной, шкафов-перегородок.

Установление размеров щитовых элементов по ОСУ снижает их количество в 20—25 раз. Это обеспечивает необходимые условия для применения высокопроизводительного оборудования, организации централизованного изготовления унифицированных щитовых элементов, специализированных комбинатов мебельных деталей, которые должны стать производственно-технической базой по обеспечению отделочно-сборочных мебельных предприятий.

Внедрение ОСУ щитовых элементов открывает широкие возможности художнику-конструктору в создании практически неограниченного количества компоновочных схем. Так, Минским научно-производственным мебельным объединением разработано 20 вариантов корпусных изделий универсально-сборной конструкции на базе всего 18 типоразмеров щитовых элементов.

Испытание опытных образцов производится в условиях, близких к эксплуатационным. Оценка функциональных требований производится соответствующими специалистами (физиологами, психологами, гигиенистами и др.). Испытания на статическую прочность и надежность проводятся в соответствии с ГОСТами. В результате испытаний возможны коррективы конструкции изделия. Художник-конструктор является участником испытаний, так как внесение коррективов в проект должно осуществляться только с его участием. Авторский надзор за изготовлением и испытанием образцов является завершающим этапом разработки новой мебели. Утверждение новых образцов производится отраслевым художественным советом. После этого принимается решение о их массовом производстве.

В последнее время в связи с применением ОСУ при разработке корпусной мебели методы ее проектирования начинают совершенствоваться. Это обусловлено тем, что художник-конструктор свои решения должен укладывать в рамки унификации и процесс формообразования носит более сложный, хотя и упорядоченный характер. Особенностью метода является системный поиск решения, когда процесс проектирования условно расчленяется на этапы и начинается задолго до появления чертежей. Задача решается не только в отношении отдельных изделий, а в целом по созданию оптимального ассортимента для всего района, находящегося в сфере обслуживания территориально-производственного объединения. На первом, основополагающем этапе проектирования, исследуются социально-экономические условия района, потребность в мебели, оптимальное количество технологических серий, эстетические предпочтения, материально-технические возможности мебельных предприятий района и др. На этом этапе анализа потребностей и возможностей учитываются характерные черты формы, стилевая направленность, весь комплекс технологических требований.

На втором этапе определяется состав изделий для каждого из наборов серии. При этом в общих чертах проектируется и форма предметов, так как их конкретный состав отражает не только функцию, но и пространственную структуру, функциональные размеры, конструктивные особенности и т. д. Конкретная номенклатура в некоторой мере указывает на эстетические требования и характер художественно-образного решения. На третьем этапе принимается конструктивный тип и вид изделий. При этом на основе ОСУ каждый из типов конструкции может проектироваться на базе одних и тех же элементов в пределах одной технологической схемы.

Центральным этапом работы над проектом является выбор принципиальной композиционной схемы изделий, роль которой в формообразовании может оказаться решающей. На следующем этапе проектирования окончательно уточняются размеры конструктивно-композиционного решения. На основе ОСУ определяются и взаимосвязываются типоразмеры унифицированных щитовых элементов. Определенными и тонкими в творческом отношении этапами проектирования могут стать дальнейшие поиски рисунка деталей, приемы декорирования лицевых поверхностей, художественно-образные решения цвета, текстуры, фактуры, отделки. Возможности художника-конструктора в работе над формой на этих этапах практически безграничны.

Отмеченные этапы проектирования, их количество и последовательность условны. Поиск конструкции и формы изделий — сложный процесс, и различные его аспекты могут рассматриваться одновременно или в другом порядке. Ассортимент мебели и ее художественные требования в условиях массового производства и системного проектирования имеют все возможности быть доведенными до уровня, обусловленного современным спросом.